“毛主席曾说，革新者都在浴血奋战，他们的孩子该怎样办？”榜首集片尾，丑子冈的女儿丑松亮深情回想，“我的妈妈是我的妈妈，也是我们的妈妈。”1940年，八路军女兵士丑子冈承受中央托付，在延安成立了中央托儿所。丑妈妈亲手抱过的那些娃娃们，如今也已经是耄耋白叟了。

革新前史剧《啊摇篮》正在北京卫视、东方卫视等多家卫视与各大网络平台热播，由林柯执导，王茜总编剧，海清、李泽锋、周也等领衔主演。该剧依据实在前史事件创作，讲述了延安“丑妈妈”们历尽千辛万苦，在抗战后方保育革新子孙的温情故事，紧紧扣住了观众的心弦。

光影造梦与实在记载交织，再现白手起家革新年月

《啊摇篮》记载了 “大战百日咳” “刘华北之死” “更名洛杉矶托儿所” “敌机轰炸” “特务逆袭”“争渡黄河” “秧歌剧风云” “中外记者参观团”等实在前史事件，剧本前后创作了13年。为了这部戏，主创团队找到30多位这段前史的亲历者，拍摄了几百小时资料的纪录片。每集结束时都会出现一张老照片定格光影。通过当年托儿所的孩子们、保育员和他们子孙的访谈回想，将光影造梦与实在记载交织，再现了那段白手起家的革新年月。

《啊摇篮》榜首会集，那个被马五婶用绳子拴在炕头的“八路的娃”，掉到烧着开水的锅里烫伤不治的情节，让人挂心不已。迫于无奈，很多兵士只能把子女送给当地老乡抚养。但陕北老乡日子贫穷，孩子们没有满足的粮食和营养。怎样安置前哨指战员的子女和革新烈士的遗孤，成为了党中央特别关怀的问题。

“如果医不好，就把她埋了吧，记得做个记号，以免找不到。把她埋了吧，把她的手藏藏好，她怕冷……”剧中，一位女兵士对医生的泣血叮咛，令人泪目。战争已经让无数革新母亲牺牲太多，孩子们纯真的笑颜更让丑子冈的心里发生了改变——守护好这些革新子孙成为了她新的使命。当托儿所准备起来，傅连暲兑现承诺同意她去读抗大的时候，丑子冈已经舍不下这群齐声叫着“丑妈妈”的孩子们了。

毛泽东榜首个把自己的女儿毛姣姣送来了托儿所。之后，傅连暲女儿傅维方、金维映儿子罗小金、陈正人儿子陈小胖、谢觉哉女儿谢定定、贾拓夫女儿贾莉莉……烈士的遗孤、抗战将士的子孙、革新领袖的子女，都交给了这些文化程度不高甚至大字都不识几个的乡间婆姨们，战火中的“托儿所”的故事就从窑洞中开始了。

展现抗战中的“她故事”，讲述“实在的崇高”

“在那个时代，人为了革新、为了集体能够牺牲掉自我和个人全部的全部——这种信仰和情怀，或许有的青年人不太理解，但这的的确确便是实在的崇高。”总编剧王茜说。她通过各种渠道，收集了几乎全部关于延安日子的图书资料。十多年后，她仍然对当年延安日子的各种细节如数家珍，包括著作开头 “敲脸盆吓退狼群”的情节，也是彻底实在的事。

这是一群“不拿枪、不带兵”的托儿所保育员——著作以名贵细腻的女性视角重温了当年的峥嵘年月。虽身处后方，远离抗日前哨的烽火，可是她们在另一个战场保卫着名贵的生命。“这是苦难前史中的一个温暖旮旯。”有观众如是慨叹。电视剧复原了一个“家”，这种家的温暖穿透时代，慰藉到荧屏前的观众。孩子们每天漱口洗脸、上课、游戏、晒太阳，每周洗澡换衣，而保育员们只要小米饭、熬洋芋，还常常吃不饱。尤其是搬运之路开启后，三千里行军路上，敌机轰炸，袭击打扰，断粮缺水，疾病困扰……保育员们克服了不可思议的艰难困苦，把全部96个孩子安全带到了北京。

“在延安，没有丑子冈办不成的事。”海清饰演的丑子冈是一个泼辣能干的女性。她热忱有担当，具有为人母者的温婉与慈祥，也有好强不服输的个性和风风火火的作风。在1940时代的延安，她用日光浴结合心理学，治疗孩子们的尿床；在传染病暴发时，她力荐有医学布景的沈元辉担任所长，推广戴口罩、隔离和消毒。这些育儿理念，即便在今天也不过期。

剧中唐素素的人物塑造也给这部剧增添了不少生动鲜活的戏曲冲突。她是从上海来的“娇小姐”，幼稚傲娇却热情活泼，机灵智慧，乐于助人，常常与丑所长“遥相呼应”为托儿所办成很多大事。

“剧中的女演员们穿起旧棉袄，脸涂成烟土色，真是很接地气，也美得让人过目不忘。”观众这样说。