在大戏层出不穷的年末岁尾，电视连续剧《对手》能够以潜力股之态走在前端，源于对于谍战电视剧这一类型的创新能力试着。

在中国，谍战电视剧素来有市场，由于此类种类多为强情节为主导，悬疑推理惊险刺激。而整个故事时代环境大多数设在抗日战事、中国解放战争及新中国正式成立——对焦抗日战事、解放战争的被称作“碟战”，经典作品有《潜伏》《暗算》《悬崖》《风筝》等；对焦新中国创立后被称作“反谍”，代表作品《无悔追踪》《誓言无声》《面具》等。这种电视连续剧体现的是不一样历史时期的隐蔽战线抗争，但是因为时代距实际很远，希望在令人兴奋之外完成和观众的同理心十分不容易。因而，时代谍战电视剧都是会切实突显主角爱国情怀和革命信仰，以此打动观众们。近些年，相互配合世界各国形势的改变，当今国安主题越来越多的出现在了观众们的视野里，如古力娜扎、陈伟霆主演的电影《风暴舞》和杨幂、张彬彬主演的电影《暴风眼》等，尽管在时光上增进了和观众之间的距离，但依然并没有摆脱主题和观众间的堡垒，总有种坐山观虎斗与己无关所感。

谍战电视剧的作品，最难的便是如何把握好远和近。《对手》没用含有飘浮氛围的007式耍酷和深不可测的特工每日任务观人，而是用真正时代特征和生活逻辑中的猫鼠游戏增进观众们与主题中间相隔万里天崖之间的距离，让观众们在观影的前提下感慨万千反省，从而产生近在眼前的紧迫感。在这一过程中，叙事视角的改变则是更为出色的地方，但是也正因为叙事视角的改变，让正反面彼此形成了失调的感觉了，变成该剧的一大缺憾。

叙事视角的改变增进了主题和观众之间的距离

许多人看《对手》，最明显的体会都是生活层次感。确实，比传统谍战电视剧，《对手》的确呈现出了更多的生活情境与情绪关键点，但是并不算《对手》的特别之处，2020年的《隐秘而伟大》对老上海的社会里世相、市井生活街弄、烟花琐碎的主要表现早已打开了生活流谍战电视剧的试着。

《对手》的突破取决于叙事视角的改变，和因这一变化所展现出来的崭新面貌与现实材质。导演王小枪不按照基本招数从国安工作人员的角度出发去说故事，反而是另辟蹊径的从埋伏大陆另一方特工工作人员的角度进入，把他们真正普普通通的日常和令人兴奋的特工行为交织在一起，向大家彰显了中老年特工精疲力竭、如履薄冰的日常生活。

埋伏多年来的特工李唐和丁美兮拥有很平常的公布真实身份：出租车驾驶员和中学老师。做为特工，为了达成目的经常不顾一切，除开掩藏、追踪、监听等基础技巧，还常常以勾引、逼供、刺杀等方式出任务。没有每日任务时，她们跟全部中年夫妻一样，为房屋、孩子跟金钱犯愁，为鸡毛蒜皮斗嘴。她们也曾拥有梦想和喜爱，有平常人一样的开心忧伤、善与恶标准及价值导向。要是没有踏入这一条穷途末路，他们也许如同每一个中年夫妻一样过上普通安逸的生活。

叙事视角变换带来的收益是非常明显的。观众们以多层次的角度收看李唐、丁美兮这会对特工夫妻的生活状态，他们都是“恶人”，但是也是平凡而不平庸的新鲜个人，她们有苦恼烦闷、有人的本性里的两面性和多元性。例如丁美兮每一次勾引以后刷牙漱口、李唐几回去治牙却舍不得花钱这些。李唐天性里的善使他一直处于担心当中，使他对特工真实身份充满着厌烦和厌倦却难以全身而退。为了能消除国安的猜疑，他和丁美兮装作去民政局离异，依然在民政局大门口吵出分别心里压抑感许久的恼怒。她们假戏真做的感情中，除开兄弟情更重要的是夫妻之情。乃至彼此之间的依靠比一般夫妇大量，二人彼此支撑点又彼此之间赎罪。真实角色境遇与情感窘境让观众们坚信那样的人真的存在你的身旁。

这种与平常人并无二致的生活琐碎增进了观众们与主题间的距离，让观众们与故事人物完成同理心，并为他的运势哀叹。与此同时，也增进了观众们与“国安”之间的距离，给观众带来了风险示范性，让观众们在惊讶尺寸之深的前提下见识到了特工的假装性，提高了一分国家安全意识的警觉；日常生活其实并不是晴空万里，人之所以对风险漠不关心，是因为国安工作人员与其都在。

叙事视角的改变产生反面人物刻画的考验

以反面人物做为主人公是编剧的创新能力试着，同时又是探险的书写。探险取决于以反派角色为原型很容易使观众们与其产生共情，从而形成不正确的价值导向。如同年前的《征服》，孙红雷饰演的黑势力哥哥就曾经让许多观众的观念形成了错乱。

《对手》对于此事的处理方法格外小心，在使用日常生活层次感营造反派人物的前提下，时常插进二人不顾一切出任务的桥段，让观众们对二人提出质疑和憎恨，最后激发观众们自身价值分辨，与著作达到价值观念里的的共识。与此同时，虽然是以反派人物的角度进行叙述，但原创者并没一直将视野放到反派人物的身上，反而是伴随着剧情发展进行不断发展主要表现行为主体，首先从特工夫妻之间的凝视，扩展到对正反面彼此人群的高度关注，并把国安人员及间谍集团中间的比拼融合在彼此的生活当中。与间谍集团终日仓惶深怕曝露，出任务屡屡失败和关系恶化、经费预算无着的情况相对应，是国安人群指挥若定、机敏周璇和不断进步。

从而，虽然与美国大片《美国谍梦》拥有相似的关键设计方案，但《对手》却展现出截然不同的年代质感精神面貌，很好地根据正、反派人物的生活状态，体现出我们这个时代的生活状态与价值观。确定善恶双方胜败的实际是信仰和信念的较量，我们不难发现李唐夫妇的埋伏完全就是被动接受，她们更加重视怎么赚钱、如何避免孩子早恋、怎样用医保看病、怎么才能顺利的长出二胎。他们并不是为祖国和信念而奋斗，坚持下去仅仅是为了取得“上边”承诺的这笔经费预算和退休养老金；除此之外如幺鸡、毋总、林彧等也都是有着各自欲念。回过头看国安工作人员，尽管没有一个人把信念挂在嘴边，但是他们对于工作对人生的态度早已侧面体现出她们对工作的执着、对党和政府的忠实。

但是，以反面人物做为主人公仍然给写作增添了难题，即反面人物营造被消弱问题。导演一样赋予国安工作人员普通角度和凡俗情绪，颜丙燕饰演的专案组组长段迎九如同《东区梦魇》里凯特·温丝莱特饰演的女警花，日常生活自由散漫，由于工作过度资金投入，把日子活得灰头土脸，丈夫要离婚、母亲被行骗、孩子被地痞流氓欺压、自已的糖尿病患者日益比较严重。可她在工作上却心思慎密，可以通过外卖送餐习惯性找到特工的隐匿点，根据孩子术后伤口捆扎方法发觉丁美兮的与众不同，进而抽丝剥茧挖出来了掩藏颇深的间谍组织。原创者期待从而表述那样的发展理念：国安工作人员都是平常人，也要稳定的日常生活，但还是要有人为之放弃自我，她们处变不惊的放弃和付出，才换来我们平静平淡的生活。但是相对于李唐和丁美兮这会对特工夫妇给人带来的新鲜感和撞击力，段迎九这样的角色在类似剧的编码序列里并不罕见，所以也也显得平淡无奇，乃至给人一种龙套所感。